暑假后的第一场音乐会：在Loisachhalle举行的“黄金二十年代之歌”

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　　整个晚上都沉浸在20世纪20年代的音乐中:Salome Kammer(左)和Maria Reiter在Wolfratshausen的Loisachhalle客串演出。?Sabine Hermsdorf-Hiss

　　Salome Kammer和Maria Reiter在Loisachhalle举行的“黄金二十年代之歌”音乐会重新唤起了过去的时光。

　　Wolfratshausen -在州选举前夕举行的这场音乐会本可以成为一种声明。试图分类“黄金二十年代之歌”由歌手萨洛梅·卡默和玛丽亚·雷特(手风琴)在“古典普尔”音乐会系列的第一场音乐会在暑假后-未售罄- Loisachhalle。

　　反对遗忘的声明，特别是因为这一时期的许多作曲家和词作者很快就从国家社会主义者那里流亡了。艺术家如米沙·斯波利扬斯基(1933)，弗里德里希·霍兰德(1933)，库尔特·图科尔斯基(1929)和库尔特·威尔(1933)。

　　然而，这方面不值得二人提及，节目手册中尽职尽责的半句话，仅此而已。当然，除非你把《海盗珍妮》(Buccaneer Jenny)、《阿拉巴马之歌》(Alabama Song)或《犯罪探戈》(Crime Tango)等经典影片的表演视为政治灯塔。Kammer和Reiter专注于纯粹的娱乐，这可能与节目名称一致。

　　没有负担的欲望，一点舞蹈，但没有爆发这一切的火山;没有巴比伦的柏林。一点解放的眨眼(例如，看看著名的轻歌剧作品“我是一个知道自己想要什么的女人”或奥斯卡·斯特劳斯的香颂“现代忠诚”)就足够了。

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　　毕竟，这些歌曲没有获得历史的光泽，但它们的基本原理仍然很好，因此是永恒的。“如果我能许个愿”(霍朗德)也是如此，在胆怯的困惑中有一个忧郁的停顿:“人类的孩子，为什么你认为你的苦难，你的痛苦是巨大的?”答案是:“梦想只有在无法实现的时候才是美丽的。”但是不要让它表现出来。

　　毫无疑问，莎乐美·卡默是一位杰出的、多才多艺的翻译。她的歌唱不止是多面性的，在角色扮演的变化中表现得富有表现力和绚丽多彩，有时是在孩子之间，比如柏林(“Heut' hab ich in Schwipserl”)，忧郁的香颂(“Je te veux”)或轻快的摇摆动态(“Slap that bass”)，总是有自己的口音。然而，这个手势很快就变成了一个夸张的大手势，这个手势本来可以小一点。也许她不相信节目的质量?

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　　这对二人组合在歌曲选择上是“完全国际化的”(卡默)。随着玛丽亚·雷特的琴键，卡默有一个可靠的和精湛的和平天堂在她身边。这对女子双人组合处于最佳状态，尤其是在中场休息之后。

　　随着摇摆，施拉格和作为沉思的亮点，来自摩尔多瓦的器乐klezmer主题(“Goldenshteyns”)，Salome Kammer和Maria Reiter成功地在Loisachhalle创造了一个亲密的俱乐部氛围，包括集体掰手指。它必须是有趣的，“黄金20年代”作为一个脉动的消失点，即使没有人愿意怀疑下一个灾难已经在地平线上曙光初现。VOLKER CAMEHN

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